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〈Teodor Currentzis, Patricia Kopatchinskaja & MusicAeterna : Tchaikovsky & Stravinsky〉
コパチンは
チャイコの楽譜の上で
スカっと
ヤる演る矢流！/o\！
コンテンポラリー雑奏万歳！＼(^o^)／！
＃シャレてどないすんねん！～＿
でもね、
このコパチンスカヤの
ヴァイオリンにどうやって
合わしたりかわしたりできるの！＜？＿？＞！
どうよ！＜？＿？＞！ドウヨ！どうよ！＜？＿？＞！
クルレンさんが・・・
＾＾＾＾
＃だから＿～！～＿
＃略すんじゃねえって！～｜～！
テオさまが＾・＾；；；
来年の３月に来るので
聴いてみませう！ｖ＾＾ｖ！
マセウ！マセウ！マセウ！マセウ！マセウ！
チャイコはまあ
おいといて・・・・・
ストラヴィンスキーのほうは
どないな感じどすかねえ！＜？＿？＞！
ドウヨ！どうよ！＜？＿？＞！ドウヨ！
今回の薀野蓄太郎＝＝
［伊東信宏］大センセ―さまによれば
第3場＜花嫁の出発＞終りで花嫁、花婿
双方の母親が歌う「泣き歌」の音楽について
「
・・・・・
二人の母が辿る音を並べると
fis - g - a - b - c - des - es - e
という音階になる。これは半音と全音が交代で出てくる
八音音階（オクタトニック）である（メシアンの用語で
言えば「移調が限られた旋法」の一つで、ジャズで言う
「コンディミ」、レンドヴァイの「１：２モデル」だが、
ここでは「オクタトニック」としておこう）。・・・
・・・・・
ちなみにこの場面は、バルトークに大きな影響を与え
た。・・・・・
・・・・・
」『伊東信宏／東欧音楽奇譚』より
＜bBb＞やっぱこの本おもろいニャあ！＾＋＾！
ドウダ！ドウダ！＜ｘ2＞＋＜ｘ2＞ドウダ！ドウダ！
ステマノン！ステマノン！ステマノン！ステマノン！ステマノン！
ドイツ語表記なので
我々には少しわかりにくいけど
fis(F#) - g(G) - a(A) - b(Bb) - c(C) - des(Db) - es(Eb) - e(E)
つまり・・・
fis(F#) - g(G)【半音】＜ファのシャープ＞→＜ソ＞
g(G) - a(A)【全音】＜ソ＞→＜ラ＞
a(A) - b(Bb)【半音】＜ラ＞→＜シのフラット＞
b(Bb) - c(C)【全音】＜シのフラット＞→＜ド＞
c(C) - des(Db)【半音】＜ド＞→＜レのフラット＞
des(Db) - es(Eb)【全音】＜レのフラット＞→＜ミのフラット＞
es(Eb) - e(E)【半音】＜ミのフラット＞→＜ミ＞
e(E) - fis(F#)【全音】＜ミ＞→＜ファのシャープ＞
ということで・・・
ややのコシコシですが！＾・＾！
「コンディミ」はギターでインプロると
〈コンディミスケールの音を全て使ったやつ【本当に使えるジャズフレーズ#5】〉
こな感じどす！ｖ＼＾＾／ｖ！
ドウジャ！ドウジャ！ドウジャ！
っま疲れてきたし、
聴きませう！ｖ＾＾
マセウ！マセウ！マセウ！
チャイコフスキー：ヴァイオリン協奏曲｜ストラヴィンスキー：バレエ・カンタータ「結婚」／パトリシア・コパチンスカヤ(ヴァイオリン)｜テオドール・クルレンツィス指揮 ムジカエテルナ【AMU】【SPD】
《チャイコフスキー：ヴァイオリン協奏曲ニ長調 作品35》
1. 第1楽章＜Allegro moderato＞｛17:31｝
2. 第2楽章＜Canzonetta. Andante＞｛06:16｝
3. 第3楽章＜Finale. Allegro vivacissimo＞｛10:01｝
《ストラヴィンスキー：バレエ・カンタータ「結婚」》
4. 第1場＜お下げ髪（花嫁の家で）＞｛04:59｝
5. 第2場＜花婿の家で＞｛05:43｝
6. 第3場＜花嫁の出発＞｛02:47｝
7. 第4場＜結婚の祝宴＞｛09:51｝
P.I. Tchaikovsky State Opera and Ballet Theatre, Perm, Russia
Teatro Real, Madrid
2016年リリース
－－－－－ ウォーキング、ジョグ －－－－－
7月29日
＜ウォーキング(5.0Km)＞
